Лукьяненко - пісьменнік-фантаст, якога ведаюць ва ўсіх краінах СНД. Гэты аўтар, які на самай справе атрымаў спецыяльнасць лекара-психиатора, піша кнігі яшчэ з канца васьмідзесятых гадоў дваццатага стагоддзя. Але тады Лукьяненко яшчэ не быў так вядомы. Сяргей атрымаў сваю папулярнасць трохі пазней. Гэтага аўтара заўважылі тады, калі моднай зноў стала фантастыка і містыка. Вось у той час Сяргей і дамогся папулярнасці.
Сяргей Васільевіч нарадзіўся 11 красавіка 1968 года ў Казахстане. Калі казаць пра творчасць, то Сяргей Васільевіч пачынаў з таго, што пісаў рэчы, у якіх вельмі прыкметна было яго перайманне Крапівіну і Хайнлайн. Але яму спатрэбілася зусім няшмат часу, каб знайсці свой уласны стыль і перастаць пісаць у той форме, якую ўжо выбралі сабе вядомыя навуковыя фантасты. Першай кнігай, па якой Лукьяненко пачалі пазнаваць чытачы, стала аповесць «Рыцары сарака выспаў". Затым пісьменнік стварыў «Атамны сон», аповесць, якую таксама ўспрыняла «на ўра» чытацкая аўдыторыя. Першай публікацыяй, якая была напісана ў стылі навуковай фантастыкі, можна лічыць апавяданне «Парушэнне». Акрамя таго, аўтар стварыў адмысловы стыль, які можна пабачыць у "імператарам Ілюзіяў». Асаблівасць гэтага твора ў тым, што яно пазначана як «філасофска-касмічная опера». Таксама, да падобных творах ставяцца такія кнігі, як «Лінія мрой», «Лорд з планеты Зямля» і «Сёння, мама! ». Сяргей вызначае жанр сваёй фантастыкі самастойна. Ён называе яе «фантастыкай шляху» або «фантастыкай дзеянні». Наогул, Сяргей Лук'яненка з'яўляецца самым папулярным расійскім фантастам у свеце. І на гэта нават не ўплывае той факт, што многія лічаць, быццам яго апавяданні не зьяўляюцца арыгінальнымі. Некаторыя заяўляюць аб тым, што Лукьяненко крадзе ідэі ў іншых аўтараў, якія з'яўляюцца больш таленавітымі фантастамі, а затым проста перапісвае іх на свой манер. Дарэчы, па сваёй папулярнасці Лукьяненко заўсёды мог супернічаць толькі з братамі Стругацкімі. Калі пра маладога фантаста даведаўся Барыс Стругацкіх, ён адразу ж звярнуў на яго ўвагу і, прачытаўшы некалькі твораў, сказаў, што ён цалкам заслугоўвае поспех. Барыс Стругацкіх лічыць Сяргея сапраўды адораным пісьменнікам-фантастам, які можа ствараць арыгінальныя гісторыі і яму не патрабуецца красці чыесьці ідэі, паколькі ён сам у стане прыдумаць нешта новае і арыгінальнае.
Вядома ж, з часам стыль і манера выкладу аўтара мяняецца. Ён, па сутнасці, расце над сабой, вучыцца выпраўляць памылкі. Калі параўноўваць такія кнігі, як «Дозоры» і «Працу над памылкамі», то розніца прыкметная нават няўзброеным вокам. Лукьяненко змяняецца ў сваіх кнігах. Ён піша ўжо не так, як пяць-сем гадоў таму. Напрыклад, адна з апошніх яго кніг - адна з частак многологии. Яна называецца «чыставік». У гэтай кнізе ўсё нашмат сур'ёзней і глыбей, чым у больш ранніх творах. Вядома ж не кожны ведае, што фантастыка, гэта не рэалізм. Фантасты ніколі не даюць выразныя адказы на пытанні. Яны толькі здагадваюцца пра тое, што можа быць і што можа здарыцца. Але, пры гэтым, менавіта ў фантастычных творах можна выкарыстоўваць метафары, якія паказваюць на рэальныя падзеі, здарэнні і ўзаемаадносіны. Бо нават успамінаючы пра «Дазору», становіцца зразумела, што Лукьяненко пісаў не пра вампіраў і пярэваратняў, а пра тое, што ўсё Дабро і Зло ў свеце адносна, і мы - усяго толькі выканаўцы, хоць і лічым, што ведаем адрозненне паміж гэтымі паняццямі . А, на самай справе, над намі ёсць вышэйшыя сілы, якія кіруюць намі, хоць мы пра гэта і не падазраём. Яны ўжо даўным-даўно дамовіліся паміж сабой, а нас разыгрываюць як пешак, зусім не задумваючыся над тым, хто наколькі добры ці злы.
Уся гэтая сістэма выдатна прадстаўлена ў «Дазору» і многія паважаюць Лукьяненко менавіта за тое, што ён можа пісаць пра глыбокія рэчы простай мовай. Бо быць філосафам - гэта не значыць ствараць трактаты з вялікай колькасцю азначэнняў і складаных для ўспрымання слоў. А быць фантастам - гэта не значыць полкниги апісваць мудроным матор нейкага зоркалёта. Фантастыка можа быць простай і глыбокай адначасова. Менавіта гэтага і змог дамагчыся Лук'яненка ў сваіх кнігах.
Сяргей Лук'яненка піша самыя разнастайныя кнігі. Напрыклад, гісторыю Гарадзецкага і гісторыю дайвер складана параўноўваць. Але, пры гэтым, кожная з іх асаблівая па сваім, хоць адрозніваецца і па стылі, і па манеры напісання. Да таго ж, калі «Лабірынты адлюстравання» - гэта навуковая фантастыка, то «Дозоры» - гарадское фэнтэзі, у якім ёсць і містыка. Нават, калі яна выкарыстаная хутчэй як метафары. Але, нягледзячы на гэта, кожны можа знайсці ў творчасці Лукьяненко менавіта тое, што стане яму цікава. Апошняя яго кніга, напрыклад, не падобная ні на адну з вышэйназваных. Яна распавядае пра людзей, якія валодаюць адным адзіным дарам, і калі ён выяўляецца, ужо не могуць ад яго адмовіцца. Ім даводзіцца кінуць сваю звычайную жыццё, літаральна знікнуць з яе, каб быць прымацаваны да новага месца працы, з якога сысці ўжо немагчыма. Тут Лукьяненко зноў звяртаецца да метафар, каб расказаць пра тое, што талент і адданасць справе - гэта, вядома ж, вельмі добра. Але часам гэтая адданасць становіцца дакучлівай ідэяй і чалавек забывае з-за яе аб звычайных радасцях жыцця, сваіх блізкіх і многае іншае.
Кожная кніга Лукьяненко напоўнена просты філасофіяй, якую не трэба доўга вышукваць паміж радкоў. Яе бачыць кожны, хто хоча бачыць. У гэтым і ёсць самы вялікі плюс творчасці гэтага аўтара.