Канстанцін Аркадзьевіч, у вас у апошні час - што ні герой, то форменны злыдзень. Тры персанажа са спектакляў «Сеньёр Тодеро - гаспадар», «Рычард III» і «Касметыка ворага» проста адзін іншага прыгажэй. Хто, на вашу думку, з іх чэмпіён па частцы зла? У «касметыка ворага» у мяне герой, якога, мне здаецца, можна ўнесці ў Кнігу рэкордаў Гінеса па частцы брыдоты і жаху. У «Сіньёр Тодеро» я таксама гуляў вялікую сволач, але там усё вырашана ў досыць камедыйным ключы, а ў «касметыкі ...» - трагіфарс, страшны дэтэктыў, разгуляны паміж двума мужчынамі. Вам грым важны, каб змяніцца? Калі важна, калі няма. Напрыклад, у «Тодеро» я цэлую гадзіну грыміравалі. Рычарда III гуляю наогул без грыму, нават без тоны - лічу, што і так добры для гэтай ролі. Аднак, думаю, што выконваць адмоўныя вобразы, правільна пражываючы іх па сістэме Станіслаўскага, не менш карысна, чым станоўчыя. Хоць абазначэння «станоўчы» і «адмоўны» ўмоўныя - гуляеш людзей з рознымі якасцямі. Мяне заўсёды цікавіла сумесь жанраў, паколькі яна бліжэй да рэальнасці. Злыдзень не адносіцца да пэўнага жанру, гэта маральнае азначэнне. А наша сучасная жыццё часам такая дзіўная, што трагедыя адных становіцца абсалютным шчасцем для іншых. Хіба гэта не дзіўна, што людзі як адзін від істот так устроены, што могуць радавацца няшчасця сваіх братоў? Ці гэта не фарс і абсурд ?! Усё таму, што зло не патрабуе працы, гэта як з гары каціцца.
Дабро - патрабуе
Так, абудзіць у чалавеку нешта д'ябальскае значна лягчэй. Гэтыя струны даўно вядомыя, яны досыць грубыя і бліжэйшыя, а абудзіць супрацьлеглае, боскае часам цяжка ў унікальным чалавеку Кастусь Райкін. Але прырода і таго і іншага - эмоцыя, і яна не ад розуму ідзе. Розум ніколі не пераможа запал: агонь, які гарыць у чалавеку, перамагае толькі іншае полымя, нейкая іншая ўнутраная стыхія. І яна, дарэчы, можа быць пабуджаны мастацтвам. Дабро ўсё роўна ў чалавеку закладзена, і добры тэатр здольны выклікаць немаведама адкуль якія ўзяліся пранізлівую і моцную эмоцыю спагады, дабрыні і любові. Пачуццё прыгожага, бывае, моцна спіць у чалавеку, хтосьці нават і не ведае, што яно ў ім ёсць, а моцныя плыні, якія ідуць са сцэны, будзяць невядомыя яму самому адчуванні. Падобна на тое, публіка даўно вынесла вас за дужкі цякучкі рэйтынгаў. Хоць у кіно вы ў апошнія гады не здымаецеся і ў тэлевізары «не жывяце», слава ваша, як ні дзіўна, не ржавее.
Канстанцін, у чым справа, як думаеце?
Значыць, людзі яшчэ адрозніваюць. Але я не стаў, бы ўжываць слова «слава». Слава была ў майго бацькі, а ў мяне - папулярнасць. Можна сказаць, яна была ўсенароднай у той час, калі выйшаў «Труффальдино з Бергама". Тады мяне ведалі ўсе. І хоць Труффальдино люблю больш, чым іншыя ролі ў кіно, усё роўна яна непараўнальная з тэатральнымі працамі. У той час, калі круцілі гэты сімпатычны фільм, я гуляў у спектаклі Валерыя Фокіна «Запіскі з падполля». І мог такое! Ды хіба можна іх параўнаць па прафесійнаму ўзроўню ?!
Але, можа, вы б усё, ж сышлі са свайго тэатральнага алімпу і змякчылі жорсткую пазіцыю ў дачыненні да кіно?
Бываюць лёгкія здрады ў адносінах да свайго тэатру з кіно раз у пяць-дзесяць гадоў у унікальнага чалавека Канстанціна Райкіна. Так што мяне можна лічыць верным мужам. Для мяне тэатр і кіно па ступені цікавае непараўнальныя. Я кажу не пра грошы і славе, а аб творчым цікавасці. Слава і грошы - выдатныя рэчы, але я даўно зрабіў свой выбар. Калі ты выходзіш на сцэну, і цябе пазнаюць, сустракаючы апладысментамі, гэта добра. Тут адразу зразумела - добры ты артыст або дзярмо. Тут ты, як голенькі, і ўвесь твой арганізм працуе на поўную катушку. Гэта я разумею, такое мне цікава.
Мне тэлефанавалі з канторы Спілберга. Але я нават не стаў з ім размаўляць, таму што ўдзел у яго праекце ніяк не ўваходзіла ў мае планы, у мяне тады былі «елкі». Пакуль у агляднай будучыні не бачу перспектываў працы ў кіно, бо я ж яшчэ мастацкі кіраўнік і выкладаю ў Школе-студыі МХАТ. З кіно гэта немагчыма сумяшчаць.
Канстанцін, вы нагледзелі сабе каго-небудзь з маладых рэжысёраў для новых пастановак?
Я ўвесь час прыглядаюся да рэжысёрам, цяпер з'явілася моцная хваля адносна маладых пастаноўшчыкаў. Для гэтай прафесіі ўзрост наогул ўмоўная рэч, у 40 - 50 гадоў яны яшчэ маладыя рэжысёры.
Мне цікавы Кірыл Сярэбранікаў, Валодзя Агееў, Лена Невежина, Юрый Бутусаў. Я-то прыглядаюся, аднак вельмі цяжка для нашай вялікай сцэны знайсці пастаноўшчыка. Вядома, можна зрабіць і няўдалы спектакль. Але гэта ў межах Садовага кольца. Там гэта не трагічна, там можна, гуляючы па пешаходнай зоне, зайсці ў тэатр, паглядзець хреновое ўяўленне, і моцна ўражанні сабе не сапсаваць. Падумаеш, тры прасумаваць, усё роўна прыгожа навокал, потым у кафэ зайшлі, паднялі сабе настрой. Да мяне ў Мар'іну гай пакуль дабраўся, пастаяў у корку, усё, праклінаючы, трапіў за вялікія грошы ў гэтай хлеў, былы кінатэатр, ды яшчэ і дрэнны спектакль паглядзеў ?! Ну, не, ды гары яно сінім полымем! Унікальнага чалавека Канстанціна Райкіна адразу праклянуць. Таму я гледача павінен аддзячыць вельмі высокім якасцю за тое, што ён да мяне прыехаў, і зрабіць так, каб ён захацеў прыйсці да мяне яшчэ раз. У цэнтры не заўсёды імкнуцца, таму, што яны знаходзяцца побач з Крамлём. У мяне ў Мар'інай гаі толькі сабакі бяздомныя да я. Гледача, акрамя прыгожай пешаходнай зоны, могуць прыцягнуць яшчэ зорныя імёны, чаму ж у «Сатырыкон», акрамя вас, няма буйных зорак? У «Сатырыкон» гулялі і Фаменка, і Стэк лоўлю, і ў мяне гэта звязана толькі з адчуваннем падзякі і добрымі ўспамінамі. Але працаваць і будаваць тэатр трэба не з зоркамі, а з маладымі добрымі акцёрамі. Зоркі важныя ў антрэпрызе, а ў тэатр ходзяць глядзець на мастацтва. Будуць знакамітыя імёны - добра. Але тэатр - перш за ўсё кузня майстэрства, а не кузня славы.
Канстанцін, вас можна павіншаваць з папаўненнем: у гэтым сезоне ў «Сатырыкон» адыграла сваю першую ролю ў «сінім пачвара» маладая артыстка Паліна Райкіна ...
Мне яе хваляць з боку. Я Паліну не бачыў на сцэне, пакуль яна вучылася. У яе са мной сапраўды такія ж адносіны, як і ў мяне з бацькамі. Мой тата паглядзеў мяне на сцэне на трэцім годзе маёй працы ў тэатры «Сучаснік». Мне наогул здаецца вульгарным, калі ўсе глядзяць, як тата глядзіць на сына. У тэатры ўсе павінны глядзець на сцэну! Сваяцкія адносіны, якія становяцца здабыткам усіх, прыўнеслі ў нашу жыццё эстрадныя артысты, а наогул гэта жудасная пошласць. Паліна вельмі шануе сваю самастойнасць, і я яе паважаю за гэта. Яна паступала ва ўсе тэатральныя інстытуты, зрэзаных ў лепшы - Школу-студыю МХАТ, хоць больш за ўсё туды хацела. У выніку паступіла ў Шчукінскае вучылішча, дзе і я ў свой час вучыўся.
Канстанцін, вам атрымоўваецца быць аб'ектыўным у дачыненні да яе?
Яна вельмі разумная дзяўчына, гэта магу сказаць вам дакладна. Таму моцна сумняваўся ў тым, што ёй трэба быць артысткай. Усё ж такі розум у артысткі - не самае галоўнае якасць, як мне здаецца, хоць з ідыётка таксама цяжка мець справу. Я ёй казаў: «Ідзі лепш у тэатразнаўства, там колькі дурных бясталентных людзей, якім дадзена права быць надрукаванымі, хоць пішуць усякую ахінею. А ты выдатна пішаш сачыненні, з дзяцінства чытаеш драматургію, разбіраешся, ўмееш аналізаваць. Пішы пра тэатр ». Але не, яна захацела быць актрысай.
Як вы ставіцеся да пераемнасці ў прафесіі і дынастыям?
Тут няма закона. Некаторыя, праўда, лічаць, што дзіця ў генія не можа быць геніем, што прырода адпачывае на дзецях вялікіх людзей.
А пра сучасныя сатырыка, што можаце сказаць?
Я не люблю сатырыкаў. На кожны квадратны метр па восем жартаў. Ёсць выдатны пісьменнік Міхаіл Жванецкій, яе лічу проста вельмі добрым пісьменнікам, вялізнага таленту чалавекам. Ён, мне здаецца, і сам не любіць, калі яго называюць сатырыкам. Ён проста вельмі дасціпны і глыбокі чалавек незвычайнага пісьменніцкага і чалавечага дару. Вось гэта да! Гэта Райкін разумее.
Вы, апроч іншага, знаўца і знаток одеколонов і водараў. Шмат іх у вас у засеках? Дастаткова. Але я не калекцыянер, а карыстальнік. Мне яны надакучаюць вельмі хутка. Ніколі не купляю адэкалон дзеля таго, каб ён быў у калекцыі. Ёсць водары, якія сталі выключнай, якія мне падабаюцца з «мінулага жыцця», зараз яны зняты з вытворчасці. Але чаго-то асоба рэдкага няма. Проста я несур'ёзны калекцыянер. У нашай краіне ўсё ж невысокая культура пахаў, таму, калі ты пераходзіш у ілюзорны свет нейкай п'есы, водар часам дапамагае. Скажыце, а правяраеце вы сябе на адпаведнасць таго кодэксу, які вылучылі для свайго калектыву?
Ну, Райкін ж сам удзельнік справы, гэта значыць не толькі кірую, але яшчэ і гуляю: сам у гэтую ваду залажу і плаваю разам з усімі. І спрабую плаваць так, каб адпавядаць тым патрабаванням, якія прад'яўляю да іншых. Райкін цалкам дапускае сітуацыю, пры якой сыдзе з гэтага месца. Як толькі зразумее, што тармозіць нешта сапраўднае, жывое, творчае і моцнае, то знойдзе, чым заняцца. Магу займацца больш сціплымі рэчамі, напрыклад выкладчыцкай працай. Мастацтва - такая справа, што тут зусім не трэба быць начальнікам для таго, каб атрымліваць задавальненне. Імкненне панаваць - гэта славалюбівыя і ў канчатковым выніку дробныя жаданні. Мне хочацца, шчыра кажучы, у дыялог з Панам Богам ўступаць.