«Нахабніца»
Адзін гісторык неяк заўважыў, што сапраўдныя рэвалюцыянеры нараджаюцца не ў хацінах, а ў палацах. Нашчадак старажытнага роду і дачка генерал-губернатара, Тыльда Суінтан ў самым далікатным веку абурылася сацыяльнай няроўнасцю. «Мне было чатыры гады, калі я спытала бацькоў, чаму падчас нядзельнай службы ў царкве мы сядзім на балконе, а дзеці, з якімі я толькі што гуляла на вуліцы, павінны сядзець на лаўках ўнізе. Мне не адказалі, браты майго цікаўнасці не падтрымалі, і я зразумела, што ганьбуе сям'ю ».
Як і пакладзена дзяўчынцы з арыстакратычнага сямейства, Тыльда Суінтан - сучасная арыстакратка была адпраўлена ў элітную школу-інтэрнат для дзяўчынак. Наколькі школа была элітнай, судзіце самі: Тыльда вучылася ў адным класе з Дыянай Спенсер, будучай трагічнай прынцэсай. Зрэшты, Дзіяна тады нічым не вылучалася, у адрозненне ад тыльда, якая адразу ж стала парушаць сакрэтнае, але святое правіла школы: дзяўчынкі малодшых класаў маўчаць у прысутнасці старшакласніц, па меншай меры, да таго часу, пакуль тыя з імі не загавораць. За непакорлівасць Тыльда ахрысцілі «нахабніца» і бязлітасна труцілі.
Паступіўшы ва ўніверсітэт Кембрыджа, Тыльда адначасова ўступіла ў ... Камуністычную партыю Вялікабрытаніі. «Партыйныя сходу былі для мяне сапраўдным святы абрад. Там я паверыла ў магчымасць калектыўных намаганняў у імя агульнай мэты. Гэта адчуванне мне падабалася ў дзевятнаццаць гадоў, і яно мне падабаецца цяпер ». Тыльда Суінтан - сучаснай арыстакратцы не прыйшлося развітвацца з Ідэль - неўзабаве пасля яе ўступлення ў Камуністычную партыю Вялікабрытаніі, гэта партыя ... самараспусцілася. Членамі партыі былі толькі эксцэнтрычныя арыстакраты і інтэлектуалы, а пралетары, за інтарэсы якіх змагалася партыя, ні ў якую не хацелі станавіцца камуністамі.
Любы прыроджаны рэвалюцыянер - гэта творчая асоба. Калі з рэвалюцыяй не складваецца, значыць трэба займацца мастацтвам.
Знешнасць і арыентацыя
У драматычным мастацтве знешнасць гуляе далёка не апошнюю ролю, а знешнасць Тыльда Суінтан - сучаснай арыстакраткі не паддаецца выразнаму вызначэнню. Калі на Тыльда вячэрні або дызайнерскі ўбор - яна з'яўляецца ўвасабленнем жаноцкасці і элегантнасці. Варта ёй надзець джынсы і швэдар, як усё змяняецца. «Саджуся я неяк у самалёт і выклікаю падазрэнне ў службы бяспекі. Мяне вядуць на дагляд, прычым абшуквае мяне мужчына. На вуліцах і ў офісах да мяне часта звяртаюцца: «Сэр!» Мяркую, людзі проста не здольныя ўявіць, што пры такой знешнасці я магу быць жанчынай ».
Рэжысёры спачатку таксама ўспрымалі Тыльда нефармальна. «У маладосці мне даводзілася гуляць мужчын. Людзі нават пачалі цікавіцца маёй сэксуальнай арыентацыяй. На гэтыя пытанні я заўсёды адказвала, што мая арыентацыя - проста сэксуальная. Спрабаваць нешта растлумачыць людзям - гэта так стамляе ».
Тым не менш, тыльда ўсё роўна дастаюць пытаннямі пра асабістае жыццё. І гэта натуральна: шоў-бізнэс бачыў ўсякае, нават трывалыя шлюбы, але Тыльда ўсё роўна здолела вылучыцца.
Жанчына за шклом
Якія мужчыны могуць падабацца ў маладосці такой жанчыне, як Тыльда Суінтан - сучасная арыстакратка? Тут і гадаць няма чаго - багемныя. Джон Бірн - увасабленне багемы. Твар - нібы ажыў партрэт сярэднявечнага вяльможы, калі можна ўявіць заможніка, ўбранага ў швэдар і ня які выпускае з пальцаў цыгарэту. У свеце
брытанскага мастацтва асобу прыкметная - мастак тэатра, кіно і тэлебачання. Тыльда сышлася з Бірн ў 1985 г., калі ёй было 22, а яму - 43. Розніца ва ўзросце дзяўчыну цалкам задавальняла. Ладзіў яе спачатку і статус палюбоўніцы - Бірн сышоў з сям'і толькі ў 1990 г., на пятым годзе іх рамана.
У пэўным сэнсе, Джону Бірн Тыльда абавязаная сваёй кар'ерай. Маладую жанчыну з «нефарматнай» знешнасцю здымалі толькі ў «арт-хаўсных» фільмах, і шырокая грамадскасць пра яе не ведала. Бірн даў ёй творчы савет: трэба ашаламіць грамадскасць якім-небудзь эпатирующим перформансам. Вынікаючы радзе, у 1995 годзе Тыльда стала «экспанатам» на выставе авангарднага мастацтва ў Лондане. Цэлы тыдзень, з раніцы да вечара, яна ляжала ў шкляной скрынцы, малюючы спячую прыгажуню. «Скульптура» называлася «Быць можа ...». Гэты акт самакатавання (паспрабуйце на працягу дзесяці гадзін імітаваць сон, душачы ўсе натуральныя патрэбы арганізма) прыцягнуў да Тыльда вялікую ўвагу творчай тусоўкі, і пра яе ўспомнілі патрэбныя людзі. «Сёння галівудскія студыі даручаюць буйныя праекты людзям, якія> калісьці былі студэнтамі кінашколаў і глядзелі фільмы з маім удзелам. Вось яны і кажуць начальству: "Мы абавязкова павінны зняць Тыльда Суінтан!» Я - самая везучая жанчына ў свеце з самай дзіўнай кар'ерай у кіно ».
Праца і задавальненне
Сапраўды, дзіўна: рэжысёры і прадзюсары раптам празерылі - Тыльда аднолькава пераканаўча глядзіцца ў ролі каралеў, сучасных бізнэсвумэн, творчых асобаў і простых работніц. Ёй падуладныя любыя жанры: містыка ( «Кастусь» з Кіану Рыўз і «Ванільнае неба» з Томам Крузам), драма ( «Пляж» з Леанарда Дікапріо), дзіцячая казка ( «Хронікі Нарніі»), трылер ( «Майкл Клейтан» з Джорджам Клуні). Сама Тыльда была гатовая і на рызыкоўныя эксперыменты, на якія актрысы сярэдняга ўзросту звычайна не ідуць. У эратычнай драме «Малады Адам» яна ў антысанітарных умовах і вельмі натуралістычных паруецца з Юином МакГрэгар.
Наогул-то Тыльда гатовая здымацца дзе заўгодна, але не толькі дзеля грошай або любові да мастацтва. У 1997 годзе яна нарадзіла двух хлопчыкаў-двайнят, сама іх гадавала і ведае, што такое па-сапраўднаму цяжкая праца. «Можа, гэта камусьці падасца блюзнерствам, але я скажу, што расстанне з дзецьмі - гэта задавальненне. Прачынаешся і ведаеш, што можаш валяцца ў ложку, што апранаць трэба толькі самую сябе. Актрысы часта ныюць: як цяжка здымацца, як цяжка матацца па свеце з прэм'еры на прэм'еру. Я кажу - цяжка 14 месяцаў карміць грудзьмі блізнят. А праца - гэта задавальненне ».
радасць журналіста
Папарацы Тыльдай ніколі не цікавіліся. Яны палююць за тымі, хто бліжэй, а Тыльда жыве не ў Галівудзе, і нават не ў Лондане, а ў маленечкім шатландскім гарадку Наирн. Каб цягнуцца ў такую глуш, патрэбен асаблівы стымул. Такі стымул з'явіўся толькі ў 2008 г., калі Тыльда за фільм «Майкл Клейтан» намінавалі на «БАФТА» і «Оскара». Цырымонія ўручэння «БАФТА» (прыз Брытанскай кінаакадэміі) праходзіць у Лондане, куды Тыльда Суінтан - сучасная арыстакратка прыехала з Джонам Бірн і дзецьмі. Актрыса атрымала ўзнагароду, вымавіла падзякавальную гаворка і адправілася са сваім сямействам ў гасцініцу. Толькі адзін свецкі рэпарцёр, ды і то цалкам выпадкова, потым заўважыў Тыльда ў начным клубе, але не з бацькам яе дзяцей, а са гарачым маладым чалавекам, які па ўзросце сам падыходзіў ёй у сыны.
На цырымоніі ўручэння «Оскара» Тыльда адкрыта з'явілася ў суправаджэнні маладога прыгажуна. Прэса ўзрадавалася: нарэшце-то ёсць, пра што спытаць жанчыну. Напрыклад: «Вы парвалі з мужам?" Адказ Тыльда парадаваў журналістаў яшчэ больш: «У мяне ніколі не было і няма мужа. Джон Бірн - мой цудоўны партнёр, бацька маіх дзяцей, і мы жывем разам. А па свеце я падарожнічаю з іншым выдатным партнёрам ». Зараз ёсць пра што пісаць, і ёсць, навошта цягнуцца ў шатландскую правінцыю!
«Іншы»
Для пачатку прэса высветліла асобу «іншага выдатнага партнёра». Сандра Копп, мастак, які спецыялізуецца на жаночых партрэтах. Партрэты, у асноўным, «інтымныя» - гэта вырабляе вялікае ўражанне на некаторых жанчын. Бяскрыўдны аферыст: зняўся ў малюсенькім эпізодзе во «Уладар пярсцёнкаў» - тры секунды на экране, стварыў сайт свайго персанажа, на якім сам жа публікаваў «лісты прыхільнікаў». Як следства, трапіў у базу даных "Уладара пярсцёнкаў" і атрымліваў запрашэння на ўсе звязаныя з гэтым праектам мерапрыемства - а яны праходзілі па ўсім свеце, прычым выключна ў прыемных месцах. На адным з такіх мерапрыемстваў атрымаў прапанову зняцца ў «Хроніках Нарніі». Рольку, праўда, была нявыданыя - безназоўны і безгалосы кентаўр. Але менавіта гэтага кентаўра і асядлала Тыльда, якая гуляла ў фільме Белую Вядзьмарку. А чаму б і ня асядлаць - ён на 19 гадоў маладзей і, стала быць, поўны сіл. І партрэт Тыльда Суінтан - сучаснай арыстакраткі тут жа намаляваў - ня інтымны, але нядрэнны.
«Звычайны извращенка»
Журналістаў, якія дабраліся да паселішча Наирн, чакаў цікавы сюрпрыз. У доме Тыльда яны заспелі усё таго ж Джона Бірна, які спакойна адказваў: «Мы ўсе вельмі дружна жывем у адным доме і любім адзін аднаго вельмі своеасаблівай любоўю. А як менавіта - гэта наша асабістая справа ».
Натуральна, прэса звярнулася па тлумачэнні да тыльда, і актрыса не стала наводзіць цень на пляцень. «Адно з самых распаўсюджаных з'яў на Зямлі - людзі заводзяць дзяцей, а потым перастаюць адчуваць адзін да аднаго ранейшае сэксуальнае цяга. Тады ім патрэбен хтосьці новы, так? Значна менш распаўсюджаная з'ява - людзі працягваюць дружна жыць разам, па-сямейнаму. Скажам, Джон Бірн трываць не можа падарожнічаць, не любіць дайвінга. Для гэтага ёсць «малады чувак» - з ім я езджу па свеце, з ім ныраю. Так працягваецца ўжо некалькі гадоў, але прэса звярнула на гэта ўвагу толькі ў 2008 г., калі я атрымала «Оскара». Газеты сталі пісаць пра тое, як гэта цікава і сучасна. Да таго пра гэта раскладзе ведалі толькі мае знаёмыя і яны лічылі мяне тыповай багемнай извращенкой ». Сапраўды, тыпова: грамадзянскаму мужу - 69, каханка - 29. Ідэальны, як кажуць французы, «menage a trois».
Далей «расклад» стаў больш цікавым і менш «тыповым». Джон Бірн пераехаў, але недалёка - у хату на супрацьлеглым баку вуліцы, дзе пасялілася яшчэ і яго новая сяброўка - мастачка (суцэльныя жывапісцы сабраліся) гадоў 35-ці. Практычна ўся кампанія жыве дружным калектывам, і такі вось «menage a quatre» выклікаў у прэсе ўжо не іранічныя, а якія асуджаюць каментары. Як-ніяк, у доме двое хлопчыкаў 12-ці гадоў, і падобная нефармальныя адносіны дарослых людзей можа негатыўна паўплываць на дзіцячую псіхіку. Таму Тыльда Суінтан - сучасная арыстакратка ў сваіх інтэрв'ю перастала ўсур'ёз разважаць пра «тыповых багемных скрыўленні», а толькі аджартоўваецца. «Журналісты не саромеюцца задаваць мне пытанні на тэму, што мы робім, калі ў мой дом прыязджае палюбоўніца майго грамадзянскага мужа. Тыпу, мы завальваецца ў ложак учатырох разам з маім палюбоўнікам? Я адказваю, што ў маёй пасцелі сапраўды спяць чацвёра - я, двое маіх блізнят і мой спаніэль. Так значна ўтульней! »А што робіцца не ў ложку, - гэта хай кожны ўяўляе, як той казаў, у меру сваёй уласнай сапсаванасці.