1957 год, разгар халоднай вайны. Савецкія салдаты, узначаленыя агентам Спалько, выкрадаюць Мэрыян Рэйвенвуд - даўнюю каханку Індыяны Джонса, ставячы прафесара перад выбарам: бяздзейнасць і смерць Мэрыян або дапамогу савецкай выведцы ў пошуках легендарнага Хрустальнага чэрапа ў абмен на свабоду жанчыны.
«Вяртанне»
Пам-парам-пам пам-па-пам, пам-парам-пам па-парам-пам-пам. Падумаць толькі, ён вярнуўся! Ліверпульскай сукін сын, і ў даўно не падлеткавыя шэсцьдзесят пяць гатовы сунуць галаву ў пашчу льву, калі гэта наблізіць яго да чарговай археалагічнай рэліквіі. Хацелі б мы сказаць, што камбэк нас не здзівіць, ды толькі Індыяна Джонс не пакінуў ад нашых перакананняў каменя на камені. Хочацца крычаць, скакаць па спінках крэслаў і шчодра абсыпаць навакольных поп-корнам: гэта ж прафесар Генры-малодшы, дамы і спадары!
Уласна, аж да прагляду адзіным апасеннем заставалася праславутая атмасфера «Індыяны», цалкам у карціне прысутная - мяркуючы па роліках. Як яна ўспрыме ў сталым-то узросце ды на вялікім экране? Гэта ж вам не ў трынаццаць гадоў пераклады Гаўрылава слухаць.
Да вялікага задавальнення, усе сумненні апынуліся марнымі. Киноманский аргазм накаціў задоўга да першых акордаў «Марша шукальнікаў», і нават не на ўступных тытрах, як дзве кроплі вады падобных на адкрыццё «Апошняга крыжовага паходу» (заканамернага расшаркивания з класічнай трылогіяй тут наогул з лішкам, прычым зроблена яно не заўсёды ў лоб, а часам з такой дзядоўскай хітрынкай - маўляў, а ўспомніце, чаму так, а не гэтак?), а ледзь гара Парамаўнт пераўтварылася ў высушаную ветрам купку чагосьці суслячьего. Тут, дарэчы, адразу хочацца мець пад рукой Стывена Спілберга, каб спытаць - як жа так, абяцаў жа абысціся без кампутараў!
Спілберг, трэба заўважыць, звярнуў у небяспечную каляіну: калі да ўласнага квадриквелу той жа «Смяротная зброя» займела сям'ю цэнтральнымі персанажамі, уключаючы непазбежнае зло - маладога памочніка - выглядала гэта не так лёгка і вытанчана, як першае обтяпанное Риггсом і Мерт справа. Само сабой, задоўга да прэм'еры заспойлеренный персанаж Шайи ЛаБафа, завочна успрымаўся не тое, каб у штыкі, але з вядомай доляй незадавальнення. Ну які, да д'ябла, напарнік у Індыяны Джонса? Няма, яму можна ўзгадаць карантышкі раўндзе з «Храма лёсу», але ён-то быў камедыйным сайдкиком, а цяперашняму Сабаку Ўільямсу (так па фільме клічуць Шайю) прыпісвалася функцыя Індыян-заменніка.
Фільму, аднак, удалося хупава пазбегнуць асечкі. Мала таго, што Сабака апынуўся вылітай копіяй Марці МакФлая (viva 50-е!), Ліха выконваюць любыя трукі, так у тыя самыя моманты, калі на гарызонце пачынае маячыць клішэ або драматургічная пошласць, карціна паводзіць сябе самым непрадказальным чынам і іранічна разряжает абстаноўку. Ну, нешта накшталт сюжэтных кульбіты «Пацалунку навылёт», калі жадаеце.
Калі вы і сапраўды так лічыце, неадкладна праверце ў доктара. Каго вы чакалі ўбачыць у антаганістаў, калі дзеянне разгортваецца ў эпоху макартызм? Якія хаваюцца ў Перу фашысцкіх злачынцаў або якія зваліліся з неба зялёных чалавечкаў? Годзе вам, Чырвоная Пагроза такой жа зборны вобраз, як сіцылійскіх мафія. Вы ж не думаеце, што ўся Італія ігнаруе галівудскі крымінальны жанр? Хіба можна сур'ёзна крыўдзіцца на пышную Кейт Бланшэт (сумленнае слова, лепшую злодейку серыяла), з чароўным акцэнтам каманды «Походьте!» Цалкам сабе рускаму Ігару Жижикину і апорную чароўны трызненне пра таварыша Сталіна?
Абразіў лепш на Джорджа Лукаса, які даў ход сюжэце, фінал якога прайграе тром папярэднікам. Не-не, ён нядрэнны і больш чым відовішчны, проста моцна выбіваецца з агульнага кантэксту і выглядае ўжо занадта цацачна. Мабыць, з-за яго і рапартавалі з Кан, называючы фільм "не неабходным працягам». Але чаго ўжо граху таіць, нават з такой фіналлю «Індыяна Джонс» дае фору шматлікім сучасным авантур, а задавальненне ад сузірання любімага героя на экране супастаўна толькі з захапленнем ад грукатлівай з калонак мелодыі:
Пам-парам-пам пам-па-пам, пам-парам-пам па-парам-пам-пам!